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    &&&&久。”

    我的娘，成情什么时候到我后面，我这反应……

    成情从我身后走到我们俩旁边：“两位演员深刻地讨论演技，我挺感兴趣。李怡然你怎么不说了，我还想着拿起笔记录。”

    “你别这样，我们好歹也有交情，虽然上次我墨镜的时候，你我的交情成了空头支票，但你不能每次都不能兑换吧。”

    成情笑了笑说：“哪里有，我那天只是有些疑问，今天只是好奇。”

    她这笑得人畜无害，却笑得我手脚发凉，笑得我心惊胆战。根据我那不好的经验，她笑得越是无邪就越不怀好意，她这意思听来根本就是——不好意思，这一次也不谈交情，我想怎么写你们，就怎么写你们。

    李怡然回了她一串呵呵呵呵。

    “继续说吧，我不打扰你们。”

    这成情还真是说一套做一套，她一面说着我不打扰我和李怡然，一面坐到李怡然的躺椅边上，还请都不用请地吃起水果。

    我看着成情：“你这叫不打扰？”

    谁知道她竟然说：“你刚刚也没发现我，我站在你后面和坐在你面前又有什么区别，你刚刚也不是没有说。”

    我说：“你最近闲得很啊，我看你就总在我们片场晃悠，你不是杂志社的主笔吗，干什么天天来现场。”

    她气定神闲地回我：“比起一个被导演喊下来休息的演员，我还是在工作的。”

    我差点被她给气死。

    但气死我的是接下来她说的话：

    “穆夏，演员分表现派和体验派，但是我是头一回看到这么不可思议的体验派，根本没有入戏，还要说自己入戏了。”

    “你想大吵一架是吗？”我火冒三丈地说。

    李怡然拉住我，比较出乎我意料地说：“成情，你对穆夏的演技怎么看。”

    “拙劣的体验派，一根筋的体验派”成情看我一眼，“你演梁君的时候还知道用点表现派的方法，怎么到了云月，觉得自己可以本色出演了，就这么自信地纯体验派了？”

    我一直不想承认，她讲的话十分难听，却是关键。

    我说：“我分析不了这个人，我无法理解云月，剧本本身就有缺陷。我用表现派的方式只会让这个角色更加流于表面，而使得角色完全丧失她的灵魂。”

    成情看着我：“但是去体验一个内在矛盾的角色，这无异于精神分裂。”

    李怡然应声：“但有精神分裂得很自然的，比如说江祺，她演戏就是演一个脑残都偏偏让你觉得有道理，比如上次的聂清，这次的女二公主。我是做不到了。”

    我点点头。

    江以蓝的演技特征是较难学习的，她是只有角色不见演员，她可以消掉自己的存在将角色以最贴切的方式呈现，比如《凤凰》里的聂清，本来是一个让人觉得弄不清楚自己感情的人，剧本的功不可没，但她对情感的变化处理也是不可不称赞的，表现得丝丝入扣，给人感觉是自然而然的，角色就是这样的。

    但我似乎不是这个方向，我和李怡然类似，我们并不是那么绝对的体验派，或者说是将自己的经历放进去的体验派，我们演技处理上有个人特质，就是角色会有无数种变化，但观众仍然能够感受到只属于我们的个人印记。

    我这几天想要做到江以蓝的纯体验派，事实反馈是失败了，那我能怎么做呢，剧本质量不足以支撑起这个角色，我的经验不能够让我理解云月这个角色，我不想将角色只是表面那样演，我该怎么做？

    作为一个演员，我感到自己和编剧的想法冲突。编剧有时候考虑到市场，不得不增加感情戏或者设置一个什么有卖点的地方，但这容易就割裂了人物的连贯性，使人物的言行前后矛盾不讨人喜欢。我之前说过，我的角色是李怡然的第一丫鬟云月，作为一个优秀的丫鬟，她的眼里基本只有干活和小姐两个东西，她对其他的一切可以说是毫不关心。但当见到男三的时候，仅仅因为男三的容貌以及他对自己一句的客套关心就爱上了他，这是有冲突的，婢仆云月因为清秀的外貌，也不是没有别的好男人对她示好，做的不见得比男三少，她为小姐打发的男人也不少，各型各色各式各样，但她何以偏偏看上男三，这个稍微有些懦弱的男人，这一点我完全不解。她对男三的单恋完全是编剧为了虐的一厢情愿设置。

    “看来只能去突破编剧带来的限制了。”我虽然很不想走这条路，但是这是现在看来唯一能够走通的路了。

    有些演员认为不要去修改剧本，修改了剧本，如果按照自己的理解去演，那就不是剧本上的人物，演技也就是失败。而有些演员则认为，在充分了解人物的情况下，是可以对剧本台词进行修改以及调整的。

    成情却直接嘲笑我：“想半天就想出这么一个方法，修改剧本台词的演员基本上会被导演和编剧认为狂妄自大，若不是实力派的大牌明星很容易就被驳回提议，因为你不是专业的编剧你也没有可靠的实力表现，你更不会让他们忌惮。”

    “我